Camille Pissarro

Camille Pissarro

Cumplea帽os: 10 de julio de 1830

Nacionalidad: Francesa

Muri贸 a la edad de 73 a帽os

Signo del zodiaco: C谩ncer

Tambi茅n conocido como: Camille Jacob Pissarro

Nacido en: Charlotte Amalie, Santo Tom谩s, Indias Occidentales danesas (ahora Islas V铆rgenes Americanas)

Padre: Frederick Pissarro

Madre: Rachel Petit Pissarro

Ni帽os: F茅lix Pissarro, Georges Henri Manzana Pissarro, Lucien Pissarro, Ludovic Rodo Pissarro, Paul-Emile Pissarro

Muri贸 el: 13 de noviembre de 1903

Lugar de la muerte: Par铆s

Infancia

Jacob Abraham Camille Pissarro naci贸 en una familia jud铆a-portuguesa y creci贸 en Santo Tom谩s, en las Islas V铆rgenes de los Estados Unidos, y luego en las Indias Occidentales danesas. Sus padres, Frederic Pissarro y Rachel Petit, eran propietarios de un modesto negocio de ferreter铆a en general y animaron a sus cuatro hijos a dedicarse al comercio familiar. En 1842, Pissarro fue enviado a un internado en Passy, cerca de Par铆s, Francia, para completar su educaci贸n. Sus intereses art铆sticos comenzaron a surgir gracias al director del colegio, el se帽or Savary, que le anim贸 a dibujar directamente de la naturaleza y a utilizar la observaci贸n directa en sus dibujos, representando emp铆ricamente cada objeto en su forma m谩s real. A los 17 a帽os, Pissarro regres贸 a Santo Tom谩s para sumergirse en el negocio familiar; sin embargo, el artista se cans贸 r谩pidamente de las actividades mercantiles y continu贸 dibujando escenas de barcos en su tiempo libre en los muelles de embarque.

Primeros trabajos

A principios de 1850, Pissarro abandon贸 el negocio familiar despu茅s de conocer al pintor dan茅s Fritz Melbye, siguiendo a Melbye a Caracas, Venezuela, y comprometi茅ndose a convertirse en pintor. Este acto se帽ala una independencia dedicada que Pissarro nunca abandonar铆a en su carrera; en gran parte, si no totalmente autodidacta, Pissarro fue inflexible en su compromiso con su arte, un factor importante que contribuy贸 a su persistente pobreza. En 1855, Pissarro hab铆a regresado a Par铆s, donde conoci贸 las obras de Eug猫ne Delacroix, Jean-Baptiste-Camille Corot, Gustave Courbet, Charles-Fran莽ois Daubigny y Jean-Fran莽ois Millet en la Exposici贸n Universal y donde comenz贸 a asistir a clases particulares en la Escuela de Bellas Artes en 1856. Empez贸 a trabajar con Corot, que le anim贸 a someterse al Sal贸n. Tomando clases en la Academia Suiza en 1859, Pissarro conoci贸 a C茅zanne, que se convertir铆a en uno de sus amigos m谩s cercanos de toda la vida. En 1861, Pissarro se inscribi贸 como copista en el Museo del Louvre, y m谩s o menos en esa misma 茅poca conoci贸 a Julie Vellay, la hija de un propietario de vi帽edos de la regi贸n de Borgo帽a. Se casaron en Londres en 1871, y finalmente tuvieron ocho hijos. Su hija Jeanne-Rachel (apodada 芦Minette禄) enferm贸 y muri贸 de tuberculosis en 1874 a la edad de ocho a帽os, un acontecimiento que afect贸 profundamente a Pissarro, lo que le llev贸 a pintar una serie de cuadros 铆ntimos que detallaban el 煤ltimo a帽o de su vida.

Sus paisajes de esa la d茅cada de 1860 reflejan su profundo conocimiento y exposici贸n de las t茅cnicas de composici贸n de los maestros franceses del siglo XVIII. Sin embargo, fue en estos a帽os que Pissarro tambi茅n se acerc贸 al c铆rculo impresionista. Manteniendo un estudio en Par铆s, prefiri贸 pasar su tiempo en Louveciennes, una regi贸n rural a 20 km. de la ciudad de Par铆s. All铆, distanciado del entorno urbano, pintaba al aire libre, representando sujetos campesinos en escenarios naturales y centr谩ndose en los efectos de la luz y las condiciones atmosf茅ricas creadas por el cambio de las estaciones. Estas nuevas preocupaciones en su arte dieron lugar a un estilo maduro m谩s puramente impresionista. Aunque Pissarro obtuvo la aceptaci贸n de su obra en el Sal贸n oficial en 1859, expondr谩 en el Sal贸n de los Rechazados con el c铆rculo disidente de 脡douard Manet en la d茅cada de 1860, lo que constituye un importante antecedente de sus contribuciones a la primera exposici贸n impresionista de 1874.

La primera mitad de la d茅cada de 1870 se considera el punto 谩lgido de la carrera de Pissarro, cuando complet贸 algunas de sus piezas m谩s significativas, incluyendo Hoar Frost, the Old Road to Ennery, Pointoise (1873). Varios acontecimientos personales contribuyeron a la sofisticada producci贸n de su per铆odo de madurez. De 1870 a 1871, huy贸 a Londres para escapar de los ca贸ticos sucesos de la Guerra Franco-Prusiana y de la Comuna de Par铆s, durante los cuales la mayor铆a de sus obras anteriores fueron destruidas. En Londres, Pissarro fue presentado a Claude Monet, y ambos crecieron para favorecer la obra de J.M.W. Turner exhibida en la Galer铆a Nacional. Daubigny se los present贸 al marchante de arte Paul-Durand Ruel, que m谩s tarde ser铆a el agente de Pissarro en Francia. De regreso a Par铆s, Pissarro y Monet organizaron la primera exposici贸n impresionista en 1874 en la galer铆a del fot贸grafo Nadar. Aunque la exposici贸n fue recibida con duras cr铆ticas y confusi贸n por parte de los espectadores, las contribuciones de Pissarro recibieron el comentario m谩s reflexivo del escritor y cr铆tico de arte Philippe Burty, que se dio cuenta de la relaci贸n estil铆stica entre la obra de Pissarro y la de Millet. El cr铆tico Theodore Duret lo reiterar铆a en su correspondencia personal con Pissarro. Tal vez lo m谩s importante, la relaci贸n profesional y personal de Pissarro con C茅zanne alcanz贸 su punto 谩lgido a mediados de la d茅cada de 1870 cuando ambos trabajaron juntos, reexaminando y reelaborando estrechamente las pinturas de Pissarro de la d茅cada de 1860.

Camille Pissarro sentado

脷ltimos a帽os de vida

A finales de 1870, la obra de Pissarro revel贸 opciones estil铆sticas conflictivas que lo alejaban de una est茅tica puramente impresionista. A medida que el Impresionismo se hizo m谩s ampliamente aceptado, Pissarro trabaj贸 para mantener su arte de vanguardia y relevante, probando nuevos conceptos te贸ricos. 脡l y Edgar Degas realizaron juntos grabados basados en las t茅cnicas de composici贸n utilizadas por los grabadores japoneses de bloques de madera; tambi茅n comenz贸 a colaborar con la pr贸xima generaci贸n de pintores neo-impresionistas Paul Signac y Georges Seurat a mediados de la d茅cada de 1880. Esta afiliaci贸n con artistas m谩s j贸venes se debi贸 a la afinidad pol铆tica y profesional. Est茅ticamente, Pissarro se interes贸 en la t茅cnica puntillista adoptada por estos artistas por su base te贸rica en la teor铆a del color, un concepto que reson贸 con su exposici贸n original al dibujo emp铆rico cuando era ni帽o y su fascinaci贸n impresionista con el efecto de la luz en el color. Pol铆ticamente, era un anarquista comprometido, y las armon铆as de color que sustentaban el puntillismo, creado por la yuxtaposici贸n de colores complementarios, estaban vinculadas en su mente a la promesa ut贸pica de la armon铆a social lograda por la uni贸n de los individuos en una sociedad anarquista.

Aunque la noci贸n de Pissarro como pintor pol铆tico es discutida, los acontecimientos de su vida personal confirman sus profundas afiliaciones. En 1894, despu茅s de que un anarquista italiano asesinara al presidente franc茅s, Pissarro exili贸 brevemente a su familia en B茅lgica para evitar la persecuci贸n pol铆tica. Poco despu茅s, Pissarro se pele贸 con su amigo 铆ntimo Degas por el asunto Dreyfus (1894-1906), que comenz贸 cuando el gobierno franc茅s conden贸 al capit谩n militar jud铆o Alfred Dreyfus por traici贸n. Cuando se descubri贸 que Dreyfus era inocente y que el gobierno eligi贸 cubrir su error en lugar de admitir su culpabilidad, la reacci贸n de la sociedad francesa mostr贸 una tendencia hacia el antisemitismo que era intensamente preocupante para el jud铆o Pissarro. Degas estaba entre aquellos cuyo latente antisemitismo se puso de manifiesto en respuesta al esc谩ndalo, hasta el punto de que cruzaba la calle para evitar a su antiguo amigo y colaborador art铆stico. Pissarro muri贸 antes de que se resolviera el asunto Dreyfus, pero el incidente polarizante magnific贸 su dedicaci贸n a la justicia social en sus 煤ltimos a帽os. Contrajo una infecci贸n ocular reiterada a finales de su vida que afect贸 negativamente a su capacidad de trabajar al aire libre, pero sigui贸 pintando desde las ventanas de su casa y de ciertos hoteles parisinos. Muri贸 de sepsis, o envenenamiento de la sangre, en 1903 y sobrevivieron su esposa y sus siete hijos.